Javier Colón y yo hemos abierto la nueva sección El Guión de Cine También es Literatura dentro
del programa de radio El Rincón de las
Letras donde comentaremos diversas películas desde el punto de vista del
análisis de Guión. Aunque trataremos otros aspectos (la interpretación, la realización, las anécdotas del rodaje etc.), el guión de cine, en tanto
en cuanto obra literaria, será la base de nuestro programa. La película elegida
para nuestro debut ha sido “Amantes”, de Vicente Aranda.
Podemos encontrarnos ante
uno de los mejores guiones de toda la historia del cine español. Uno de esas
obras excepcionales a las que es casi imposible encontrar alguna pega.
Amantes presenta un
conflicto básico que se expresa claramente en el personaje de Paco: elegir
entre una vida convencional y segura, pero sin grandes emociones, representada
por Trini, su novia, y una existencia más insegura e incierta, pero pasional y
transgresora, encarnada en el personaje de Luisa.
Un amigo, hace ya bastantes
años, me dijo que se trataba de una película sobre el instinto animal. Y creo
que tenía toda la razón. La fuerza de la pasión, del deseo, del placer, de
lograr una satisfacción plena a través del sexo, tiene una importancia
fundamental en la película e influye de manera determinante en el
comportamiento de Paco.
Análisis
de la estructura en tres actos
Primer
acto
El primer acto presenta
de manera magistral la situación y los personajes:
Años 50, Madrid, periodo de
apogeo de la dictadura franquista.
Paco, un hombre muy joven,
recién licenciado del servicio militar, con un vigor sexual en auge que no es
correspondido por su novia, Trini, todavía virgen, una muchacha, al principio
de la película, obviamente muy influida por las represiones que ejercía la
sociedad católica y franquista de entonces. Situación histórica que, por otra
parte, esta magistralmente retratada en la película. Y no sólo en la historia:
también en la ambientación, el vestuario etc.
Sin embargo, aparece Luisa,
la casera de Paco, que una noche en la que han tenido los dos un mal día, le
ofrece acostarse juntos, dando lugar al primer punto de giro y al final del
primer acto.
La situación descrita se
encuentra perfectamente plasmada en las acciones, los diálogos y en la
interacción de los personajes entre sí:
Por ejemplo, las conversaciones entre Paco y su novia, que
sólo hablan de casarse, tener hijos, montar un negocio y, en definitiva,
desarrollar el resto de su vida una existencia lo más convencional del mundo.
El rechazo y la incomprensión
de Trini hacia Paco, cuando éste intenta hacerle partícipe de sus fantasías
sexuales y le responde que no son más que cochinadas.
Por no hablar del comandante
y su mujer, para los que Trini trabaja como sirvienta, y que también son
entusiastas ideólogos de esa senda convencional por la que debe transcurrir la
vida de los dos jóvenes. Por ejemplo, cuando el comandante les dice: “el
porvenir sólo tiene una puerta, la del trabajo”
Y por último Luisa, la casera de Paco, personaje que se irá
desarrollando con más detalle en a lo largo de los dos actos posteriores, pero
que ya nos da una idea clara de que estamos ante un espíritu libre cuando
propone a Paco, una noche, acostarse juntos.
Se nos proporciona pues suficiente
información para conocer el asunto de la película y en su justa medida, pues
este primer acto no se hace largo ni pesado. Tiene la extensión necesaria para
que comprendamos el planteamiento de la historia, pero enseguida da un giro
brutal que despierta nuestro interés.
También es interesante
destacar de este primer acto, esa sensación de tranquilidad y placidez que nos
proporciona con algunas de sus escenas: como la de la misa del principio, o la
de los niños paseando en bicicleta por el Retiro junto a los novios, Trini y
Paco.
Placidez que se truncará
brutalmente en el segundo acto.
Segundo
acto
El primer punto de giro, la
propuesta de Luisa y la relación sexual entre los dos personajes, se plantea
magistralmente, ya que se trata de un giro brutal que ningún espectador
probablemente se espere.
Esta relación está muy bien
contada: pues se ve que Paco obtiene un placer enorme y que Luisa le enseña.
Poco después, aparece el
componente “cine negro” de la película. Cuando
Luisa ofrece a Paco participar en una estafa con unos amigos suyos
expertos en este tipo de "trabajos".
Respecto a los puntos de
acción (acciones que hacen progresar la historia) están igualmente muy bien
planteados:
Trini se da cuenta de que
Luisa tiene relaciones con Paco
Trini, aconsejada por su
señora, decide ella a su vez, acostarse con Paco para recuperarle.
Cuando sucede esto, parece
que Luisa va a ser la gran perdedora y Paco va a volver con Trini.
Sin embargo, cuando Trini y
Paco van de visita al pueblo de ella, contando la mentira que son marido y
mujer, Paco se da cuenta de que Trini no le satisface sexualmente y que no
puede dejar de pensar en Luisa. La historia da un segundo giro.
Gracias a estos puntos de
acción, la historia progresa de manera adecuada, siempre hacia adelante. La
acción no se detiene y consigue que
ignoremos en todo momento lo que va a pasar (o que nos esperemos otra cosa de
lo que luego sucede), lo cual despierta en todo momento nuestro interés por la
historia.
Tercer
acto
Paco no puede remediar que el
cuerpo de Luisa lo ocupe todo en su mente. Para saldar una deuda por la que
Luisa se encuentra amenazada por sus antiguos amigos y poder estar juntos,
ambos deciden estafar a Trini.
El final no lo contamos para
no fastidiar a quien quiera ver la película, pero es igualmente genial.
Análisis
de los personajes / conflicto
En Amantes hay tres personajes
protagonistas muy claros: los que forman el triángulo amoroso: Paco, Trini y Luisa.
El conflicto se plantea a
dos niveles:
La lucha de las dos mujeres
por Paco: una lucha pasional y encarnizada en la cual Luisa llega a pedir a
Paco que mate a Trini.
El conflicto interior de
Paco, que se debate entre la una y la otra. Un conflicto que va mucho más allá
de lo puramente amoroso y que se traduce, a mi entender, en dos maneras
distintas de afrontar la existencia y de vivir.
Si hablamos de
transformación de un personaje, yo creo que esta se da claramente en Paco, que
pasa de su amor por Trini a la pasión arrolladora por Luisa, una pasión que le
lleva, de ser un buen chico, a plantearse delinquir y matar.
Esta transformación se
resulta creíble por la fuerza y naturalismo de las escenas eróticas y porque, a
través de ellas, vemos claramente que Luisa le está abriendo la puerta a un
nuevo mundo.
