Análisis del guion TRES ANUNCIOS EN LAS AFUERAS

Dentro de la sección El Guion También es Literatura, dentro del programa El Rincón de las Letras, Javier Colón y yo analizaremos el guion de la película TRES ANUNCIOS EN LAS AFUERAS.

No os perdáis el programa completo  el próximo viernes 23 de marzo en Libertad FM (107.0) de 20:30 a 21: 30 horas. O el lunes 26 de marzo en Onda Verde (107.9) de 17 a 18 horas.

Primer acto

Un pueblo de la América profunda. Mildred, la protagonista del film, ha perdido a su hija que ha sido violada y asesinada brutalmente. Para denunciar lo que ella interpreta como negligencia policial (pues la policía no ha detenido a nadie) alquila tres anuncios en las afueras del pueblo donde pone una serie de mensajes que critican a la policía. Además, personifica esta denuncia en el comisario Willoughby, para ella el responsable de que no se haga nada. Según Mildred, los agentes de la ley se dedican a perseguir y torturar a personas de raza negra en vez de a hacer el trabajo que les corresponde que es el de atrapar a los criminales. De esto es un buen ejemplo Dixon, un policía torturador y racista que trata muy mal a la gente de raza negra.

Sin embargo, el pueblo en conjunto rechaza este acto de denuncia, en gran parte porque el comisario se está muriendo de cáncer.

El mejor logro de este primer acto es el de describir muy bien la situación sociológica de

esa pequeña localidad, la violencia intrínseca a de la sociedad de esta parte de EEUU, así como el fascismo, la homofobia y el racismo de los cuerpos policiales.

Y también la vida de Mildred: su difícil relación con su marido y su hijo, su rabia y su tristeza por la muerte de su hija etc.

La descripción es buena y muy eficaz y el primer acto tiene la duración adecuada.

Podemos ponerle fin claramente cuando el inspector de policía se suicida para que su familia no tenga que sufrir su enfermedad. Estamos ante el primer punto de giro del guión y el inicio del segundo acto.

Segundo acto

El suicidio del inspector desencadena una serie de hechos que a su vez desencadenan

otros y estos, a su vez, otros. Es lo que Linda Seger llama puntos de acción, que son acontecimientos que hacen progresar la historia porque a su vez dan lugar a  otros, hasta conducirnos al tercer acto. Según esta autora, estos puntos de acción son los que consiguen mantener el segundo acto en movimiento.

El suicidio del inspector pone a todo el pueblo en contra de Mildred, ya que la culpan de que haya tenido lugar.

Dixon, que admiraba y quería al inspector, tira por la ventana al jefe de la agencia de publicidad propietaria de los anuncios y que ha permitido que Mildred los pusiera. Esto provoca que el nuevo jefe de policía (un hombre negro, además) le expulse del cuerpo. Días después, le llama un compañero para decirle que el fallecido comisario dejó una carta para él antes de morir y que se acerque a comisaría cuando todos se hayan ido y no esté el nuevo jefe, pues tiene llaves.

Los anuncios arden una noche y Mildred piensa que ha sido la policía. Entonces, decide atacar la comisaria con cocteles molotov. Justo en ese momento, Dixon está dentro leyendo la carta del comisario, por lo que no lo mata por muy poco.

Así pues, como vemos, se consigue de una forma muy eficaz mantener vivo el segundo acto: mediante sucesos que provocan la reacción de otros sucesos. De esta forma, la atención del espectador se consigue mantener viva y no nos despistamos ni nos aburrimos.

Tercer acto

Podemos decir que el incendio de la comisaría constituye el segundo punto de giro que nos lleva al segundo acto. La carta del comisario a Dixon es tremendamente emotiva: le dice que puede ser un gran policía, pero que para ello tiene que dejar a un lado la rabia y el odio. Esto, unido a que el personaje está en su punto más bajo, (le han despedido de su empleo a causa de haber tirado por la ventana al jefe de la agencia de publicidad y además ha estado a punto de morir en el incendio de la comisaría), hace que se replantee las cosas. Finalmente, decida ayudar a Mildred a atrapar al asesino de su hija después de escuchar en un bar una conversación sospechosa. ¿Lo conseguirá?

Personajes

Quizás lo más interesante de este guión sean sus personajes. Y lo son porque se trata de

personajes complejos, con muchas aristas y contradicciones. Por eso, quizás, tan reales, creíbles y humanos.

Mildred, por una parte, quiere mucho a sus hijos pero, por otra, las dificultades de la vida le llevan, en ocasiones a comportarse con ellos de una forma cruel. Después, por un lado desea justicia, pero por otro su rabia le lleva a realizar acciones que pueden perjudicar a inocentes.

El comisario Willoughby parece un hombre honesto pero, por otro lado, tiene miedo (o pereza) de poner orden entre sus hombres y combatir el racismo y la homofobia de muchos de ellos.

Hasta Dixon, el policía violento y racista, descubre su lado humano cuando lee la carta póstuma del comisario.

Respecto a la motivación, al tratarse de una película de carácter pasional, no hay ninguna que no esté clara.

Mildred intenta esclarecer la brutal muerte de su hija. El comisario salvar el buen nombre de la policía. Dixon vengar la muerte del comisario etc. El conflicto también es muy fuerte y muy claro en la película. En definitiva, es cristalino para el espectador lo que motiva a cada personaje y por qué sus acciones, de carácter opuesto a las de los demás, crean conflicto entre ellos.

Respecto a los arcos de transformación, son muy claros en Dixon y en Mildred.

Mildred comienza su “protesta” de forma pacífica, pero la oposición de todo el pueblo y la policía incrementan su ira y su rabia hasta llevarle a cometer acciones violentas.

Curiosamente la evolución de Dixon es la contraria. Es un policía violento hasta que pierde su trabajo, lee la carta del comisario y siente cerca la presencia de la muerte. Es entonces cuando siente que puede cambiar. Mildren y Dixon llegan a encontrarse a través de su particular evolución. Pero esto es parte del final y no debemos contarlo aquí.